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2022/07/31 5:00

吉田拓郎が、ついに歌手活動からの引退を表明した。

中略
しかし、音楽評論家として思うのは、吉田拓郎という超大物の引退にもかかわらず、その巨大な功績がしっかりと総括されていない感じがするということだ。

今回は、末広がりGパン長髪兄貴世代を客観的に見ていた、ひと世代下の評論家の視点から、吉田拓郎の巨大な功績を、冷静に捉えてみたい。その縦・横・奥行きを正確に測定したいと思う。先に、本稿のタイトルに対しては、「そりゃもう、すべてが凄かった」と返したいものの、それがちょっと乱暴だとすれば「1970年代前半の吉田拓郎によって、Jポップは基礎付けられたんだ」と添えたい。

1970年代前半の吉田拓郎がもたらした最大の功績は「本質的な自作自演の確立」だ。作詞・作曲・歌を1人でこなすという、つまりは、現在のJポップ市場の核を成す自作自演音楽家=いわゆる「シンガーソングライター」の嚆矢(こうし)としての吉田拓郎。

もちろん吉田拓郎以前にも、作詞・作曲・歌を1人でこなす音楽家は存在した。ただ、吉田拓郎の場合は、歌詞とメロディの両面に、他の誰でもない、借り物でもない、あくまで自分ならではの強烈過ぎる個性を放っていた。つまりは「本質的な意味での自作自演」だったのだ。

まずは歌詞。象徴的なパンチラインは、デビュー曲『イメージの詩』(1970年)の中で高らかに宣言される「♪古い船を　今　動かせるのは　古い水夫じゃないだろう」。学生運動などに大きく揺れる時代を表現しながら、それ以前の「反戦フォーク」による直截的な文字列に比べて、より文学的/抽象的で、幾重にも解釈の幅が広がり、結果、多くの若者の気持ちをがっちりと掴み取った。

■日本音楽界のどこにも存在しなかった言語感覚

また大ヒット曲『結婚しようよ』(1972年)の「♪僕の髪が肩までのびて　君と同じになったら　約束どおり　町の教会で結婚しようよ」では、結婚というライフイベントを、家と家による保守的な因習としてではなく、自分たちらしく気楽に捉えるんだという、新世代(≒団塊世代)による新価値観に溢れている。

広島から出てきた無名の若者が世に問うた、それまでの日本音楽界のどこにも存在しなかった言語感覚。吉田拓郎によるこれら「本質的な自作自演コトバ」の延長線上に、桑田佳祐や奥田民生がいると、私は考える。

続いてメロディ。こちらは、先鋭的な歌詞とは逆に、とても人懐っこく、口の端にのぼるもので、だからこそ、当時の若者の中で一気に浸透した。

続きはソースをご覧下さい

僕笑っちゃいます
襟裳岬
我が良き友よ

これが売れたのは拓郎のおかげ

カセットテープミュージック復活希望

このひと昔は唄う暴力団って呼ばれてたんでしょ？笑。なんかで見た記憶

桑田佳祐の歌のタイトルで知った人

演歌全盛期に森進一にレコード大賞取らせた
この頃は音楽賞にまだ権威があったんだよな

ですます調の歌詞は吉田拓郎からだとか聞いたな

全国ツアーとか野外での巨大コンサートとか
それまで日本でなかったことをやった先駆者

長渕や浜省と比べてヒット曲がないよね

吉田拓郎の曲って全部一緒に聞こえるんだよな

美人を嫁にする能力だけだな凄いのは

会社作ったりテレビ出ないでツアー中心だったり
でも80年代に入るともう勢いなかったね

名前の通り、数々の道を切り拓いてきたパイオニア
歌謡曲と演歌しかなかった70年代初頭、拓郎がコンサートツアーを敢行したり、
アイドルはじめ歌謡界の歌手への楽曲提供、野外ライブ、CMソング等を手掛け、
音楽を儲かるビジネスに発展させた功績は大きい

唇をかみしめて
君が僕を嫌いになったわけ
流星
アジアの片隅で
御伽草子


この辺が好きで今でも聴いてるわ

禿げに希望をくれた

内田裕也も結局何がすごかったのかさっぱりわからないままだった

日常を歌詞にのせた。
ライブ中心の活動でメジャーになった。

武田鉄矢が拓郎に憧れたとかいってたから　ああいうのがカッコいいって時代だったんだな

ボブ・ディランのパクり

たどりついたらいつも雨ふり
は名曲

昔、泉谷しげるも長髪で笑う

制服とかいう隠れた名曲

現れると周りがピリつく感じがいい

吉田拓郎のすごさってのは
言葉や数字で理論的に言い表せるものではない
まああえて言えば麻薬のようなものだ

あの言い放つような歌い方と、だみ声
退廃的反権力的な詩
いつも伏し目がちで（若い時は）ぶっきらぼう
フォークに分類されるがロック的要素もあるリズム感
演技では出せない男くささ

何か人を、特に中高生くらいの男をひきつける
麻薬のようなところがあったんだ
ある意味ヒトラーやゲバラにも似てる
努力や演技では出せない何かを持ってた

ただ最近キンキキッズの見たけど
ずいぶん変わっちまったなあｗ

「我が良き友よ」とか他のミュージシャンに提供した曲も大ヒット曲が多いから凄い。真の天才

昭和のジジイ共が崇めてるだけで
曲は大したことないけん
向こうで未だにボブ・ディランとか崇めてる
ジジイみたいな感じ

歌詞よりもメロディとか譜割りのほうが先進的なのにね

そりゃー、何もしていないのに、突然「婦女暴行」で逮捕されて、10日間勾留されている間にワイドショーでは、「ほら、あいつはやっぱりそういう事がする奴だ」と連日報道されて、実際は女性の狂言で無罪放免で釈放されたら、普通はTVなんて不信に思えて二度と出ないよ

技術論を語るほど知識はないが単純に良い歌がたくさんある　ヒット曲は意外と少ないけど良い曲は凄くたくさんある　だから興味を持った人は探してみると良い

良い時代の良いミュージシャンだな
井上陽水かまやつ泉谷伊勢なんかもいいけど一つ頭抜けてる気がするな　なんだかんだのちの人に与えた影響は大きいよ

世代じゃないが、もう20年は聴いてる
ペニーレインのベストアルバムからかな
当時の嬬恋でのliveは伝説級なんだろ？
罵詈雑言浴びせてた頃は嬬恋？

吉田拓郎なんてただのアイドルだよ
当時のフォークソングにあったた思想的なメッセージなどは皆無で、
すべて金儲けのための音楽に変えた男だよ
しょーもない歯の浮いた若い男女の恋愛ソングばかりで何の価値もないよ
ライブに吉田拓郎が出てきたらブーイング飛ばされてたからな
本物は岡林信康のほうだよ

字余り＋尻上がり　　これはいわゆるディランの真似だろう
しかしそれを日本語に着地させて十分に納得感ある形に仕上げたという事では大いに評価されるかな
そしてその後はまあそこからも脱却できてる優秀な楽曲もあるしね
黛敏郎が割と早くから妙に褒めてたね、桑田を貶して吉田を褒めるという黛であった　

ロックポップスが下地にあって何より女にモテた
それまでのフォーク畑の人とは一線を画す存在
カリスマというかアイドル
80年代で言うところの尾崎豊

さだまさしのほうが明らかに
吉田拓郎なんかより作詞作曲家としての才能は上なのに
当人の人気が無いのは、面白い

昔 礼文島の桃岩YHに泊った時にちょうど桃岩祭をやっていて
ラストに30分位「人間なんて」のサビを延々を歌い続けながら
踊り続けるという新興宗教のような行事に参加したが、
それが昔のつま恋ライブの吉田拓郎の伝説の再現だと分かって
それから吉田拓郎を少し聴くようになった

私は今日まで生きてきました